एक्सक्लूसिव: इंटरनेशनल बुकर प्राइज़ -विजेता लेखक जेनी एरपेनबेक कहते हैं, “कोई भी पुस्तक इतिहास के पूरे सत्य को पकड़ नहीं सकती है” (चित्र क्रेडिट – विकिपीडिया)
केरल लिटरेचर फेस्टिवल में, मुझे जेनी एरपेनबेक, प्रशंसित जर्मन लेखक और जीतने वाले पहले जर्मन लेखक के साथ बैठने का अवसर मिला। इंटरनेशनल बुकर प्राइज़ उसकी पुस्तक ‘कायरोस’ के लिए। हमारी बातचीत के दौरान, हमने उसकी साहित्यिक यात्रा में प्रवेश किया, यह पता लगाया कि कैसे उसके अनुभवों ने पूर्वी जर्मनी में बढ़ते हुए उसके परिप्रेक्ष्य और लेखन को आकार दिया। हमने चर्चा की कि कैसे स्मृति, इतिहास और सामंजस्य के विषय अपने उपन्यासों में एक केंद्रीय भूमिका निभाते हैं, जो व्यक्तिगत और सामूहिक पहचान पर एक बारीक नज़र डालते हैं। एरपेनबेक ने अपनी रचनात्मक प्रक्रिया में अंतर्दृष्टि भी साझा की, ओपेरा के निर्देशन से उपन्यास लेखन में उनके संक्रमण, और जर्मन साहित्य के विकसित परिदृश्य पर उनके विचार। हमारी चर्चा ने एक लेखक के दिमाग में एक दुर्लभ झलक प्रदान की, जिसका काम सांस्कृतिक और ऐतिहासिक सीमाओं के दौरान प्रतिध्वनित होना जारी है।
प्रश्न: पूर्वी बर्लिन में बढ़ते हुए, 1989 में बर्लिन की दीवार के पतन ने एक लेखक के रूप में अपने परिप्रेक्ष्य को कैसे आकार दिया और आपकी पुस्तक में विषयों को प्रभावित किया?
ए: सबसे गहरा अनुभव यह महसूस कर रहा था कि कितनी जल्दी एक प्रणाली जो स्थायी महसूस कर सकती है वह ढह सकती है। इस बदलाव ने दुनिया की मेरी पूरी धारणा को बदल दिया – कितना कुछ भी वास्तव में स्थिर या शाश्वत नहीं है।
मैंने देखा कि विभिन्न पीढ़ियों ने इस संक्रमण से कैसे निपटा। पुराने लोगों ने बेहद संघर्ष किया, 80% पूर्वी जर्मनों ने अपनी नौकरियों को खोने या बदलने के लिए, जो विनाशकारी था। युवा लोगों के लिए, यह एक नई स्वतंत्रता थी – वे यात्रा कर सकते थे, कहीं भी अध्ययन कर सकते थे, और उन अवसरों को आगे बढ़ा सकते थे जो पहले असंभव थे।
इन परिवर्तनों ने मेरे लेखन को गहराई से प्रभावित किया। मेरी पहली पुस्तक एक अनाथालय में सेट की गई थी, जहां अपने तीसवें दशक में एक महिला वयस्कता की अनिश्चितताओं को अस्वीकार करते हुए, सुरक्षा की दुनिया में लौटने के लिए एक बच्चा होने का नाटक करती है। यह तनाव – सुरक्षा और स्वतंत्रता के बीच – मुझे प्रभावित करता है और एक ऐसा विषय है जो मेरे काम के माध्यम से चलता है।
प्रश्न: आपने कहा है कि पूर्व से पश्चिम जर्मनी में संक्रमण के अनुभव के बिना, आपने कभी भी लिखना शुरू नहीं किया होगा। आपको कैसे लगता है कि यदि इतिहास एक और पाठ्यक्रम लेता तो आपका करियर अलग होता?
ए: ईमानदारी से, मैं अभी भी एक ओपेरा निदेशक हो सकता हूं! (हंसते हुए) मुझे अक्सर आश्चर्य होता है कि क्या मैं कभी लिखना शुरू कर देता। संक्रमण ने मुझे अपने परिवेश की जांच करने के लिए, इतिहास और व्यक्तिगत पहचान पर सवाल उठाने के लिए धक्का दिया – लेखन इन परिवर्तनों को संसाधित करने का एक तरीका बन गया। अगर दीवार कभी नहीं गिरती, तो मेरे पास एक पूरी तरह से अलग कैरियर मार्ग हो सकता था।
प्रश्न: थिएटर और ओपेरा निर्देशन में आपकी पृष्ठभूमि उपन्यासकारों के बीच काफी अनोखी है। इसने कहानी कहने और चरित्र विकास के लिए आपके दृष्टिकोण को कैसे प्रभावित किया है?
ए: संगीत और थिएटर में एक स्वतंत्रता है – एक ऐसी दुनिया जहां कुछ भी संभव है। यदि आप मंच पर एक रेगिस्तान चाहते हैं, तो आप एक रेगिस्तान बनाते हैं। उस रचनात्मकता ने मेरे लेखन को प्रभावित किया।
साहित्य, संगीत की तरह, लय और आवाज के साथ खेलता है। जब मैंने ऑडियोबुक के लिए रिकॉर्ड किया कैरोसमुझे एहसास हुआ कि मेरी पुस्तक में कितनी अलग -अलग आवाजें मौजूद हैं: द स्पोकन वर्ड्स, इनर विचार, अतीत की बातचीत की यादें। एक तरह से, यह लेयरिंग बाख के संगीत की नकल करता है, जहां एक ही विषय अलग -अलग विविधताओं में दोहराता है, एक ही कहानी को अलग -अलग तरीकों से बताता है।
प्रश्न: दिनों का अंत अपने नायक के लिए कई संभावित जीवन प्रक्षेपवक्रों की पड़ताल करता है। इस संरचना को क्या प्रेरित किया, और यह भाग्य और पसंद पर आपके विचारों के बारे में क्या प्रकट करता है?
ए: उपन्यास के दौरान, मैं सत्ता में बदलाव का पता लगाना चाहता था – लोगों, रिश्तों और ऐतिहासिक घटनाओं के बीच नियंत्रण कैसे उतारता है। ‘कायरोस’ में, हंस शुरू में नायक के जीवन को हेरफेर करते हैं, हेरफेर करते हैं और आकार देते हैं। लेकिन जैसे -जैसे राजनीतिक ज्वार बदलते हैं, वह सब कुछ खो देता है – उसकी नौकरी, उसकी विचारधारा, उसका आत्मविश्वास।
मैं इस बात से रोमांचित हूं कि व्यक्तिगत संघर्षों का समाधान अक्सर अप्रत्याशित स्रोतों से कैसे उत्पन्न होता है। राजनीतिक परिवर्तन सिर्फ किसी देश को प्रभावित नहीं करता है; यह रिश्तों, पहचान और निजी जीवन को फिर से परिभाषित कर सकता है। एक तरह से, बर्लिन की दीवार का पतन कुछ के लिए व्यक्तिगत उद्धार का एक रूप बन गया, यहां तक कि इसने दूसरों के लिए अराजकता पैदा कर दी।
प्रश्न: आपका काम अक्सर अतीत के साथ स्मृति, समय और सामंजस्य से संबंधित होता है। आप समकालीन जर्मन साहित्य में इन विषयों को कैसे विकसित करते हुए देखते हैं?
ए: कोई भी पुस्तक इतिहास के पूरे सत्य को पकड़ नहीं सकती है। किसी भी ऐतिहासिक अवधि की जटिलता को समझने के लिए कई आवाज़ें आवश्यक हैं।
बर्लिन की दीवार के पतन के बारे में मैंने पढ़ी सबसे अच्छी पुस्तकों में से एक है नया जीवन Ingo Schulze द्वारा। प्रत्येक व्यक्ति पारिवारिक पृष्ठभूमि, राजनीतिक भागीदारी या व्यक्तिगत परिस्थितियों के आधार पर इतिहास का अलग -अलग अनुभव करता है। कुछ कार्यकर्ता परिवर्तन के लिए लड़ रहे थे, जबकि मेरे जैसे अन्य, सिर्फ युवा लोग अध्ययन कर रहे थे और काम कर रहे थे, खेलने में बड़े आंदोलनों से अनजान थे।
असली सवाल केवल पूर्व और पश्चिम जर्मनी के बारे में नहीं है – यह इस बारे में है कि समाज स्वयं कैसे संरचना करते हैं, संसाधनों को कैसे साझा किया जाता है, और हम पिछली गलतियों को दोहराने से कैसे बचते हैं। ये वैश्विक प्रश्न हैं, जो जर्मनी से परे प्रासंगिक हैं।
प्रश्न: अंतर्राष्ट्रीय जीतने वाले पहले जर्मन लेखक के रूप में बुकर प्राइज़आप वैश्विक मंच पर जर्मन साहित्य को बढ़ावा देने में अपनी भूमिका कैसे देखते हैं?
ए: मुझे आशा है कि मेरा काम सांस्कृतिक अंतराल को पाटने में मदद करता है और वैश्विक पाठकों को जर्मन इतिहास और पहचान की जटिलताओं से परिचित कराता है। बुल्गारिया के मेरे पूर्ववर्ती जॉर्जी गोस्पोडिनोव ने बल्गेरियाई साहित्य पर अंतरराष्ट्रीय ध्यान दिया, जो पहले से कम था।
जर्मन साहित्य, निश्चित रूप से, अधिक व्यापक रूप से पढ़ा जाता है, लेकिन मैं उन विषयों को उजागर करना चाहता हूं जिन पर हमेशा चर्चा नहीं की जाती है – समाज कैसे ढहते हैं और पुनर्निर्माण करते हैं, लोग कैसे परिवर्तन को समायोजित करते हैं या विरोध करते हैं, और व्यक्तिगत जीवन में ऐतिहासिक आघात कैसे होता है।
दिलचस्प बात यह है कि कई अमेरिकी पाठकों ने मेरे काम में गहरी रुचि दिखाई है। वे अपने ही देश में जर्मनी के अतीत और संभावित राजनीतिक बदलावों के बीच समानताएं देखते हैं। एक शासन परिवर्तन के माध्यम से जीने का अनुभव – एक नई प्रणाली में अवशोषित किया जा रहा है – विश्व स्तर पर पुनर्विचार करता है।
प्रश्न: आपने उपन्यास, नाटक और निबंध लिखे हैं। आप कैसे तय करते हैं कि कौन सा फॉर्म किसी विशेष कहानी के अनुरूप है?
ए: उपन्यास मेरे पास स्वाभाविक रूप से आते हैं – मुझे एक विषय का गहराई से पता लगाने और कई परस्पर जुड़े कहानियों को बताने की स्वतंत्रता है। निबंध या नाटकों की तरह छोटे रूप, अक्सर बाहरी अनुरोधों से आते हैं – एक एंथोलॉजी, एक भाषण, एक विशिष्ट घटना।
मैंने जो पहला टुकड़ा लिखा था, वह एक उपन्यास था जो प्रकाशित होने से पहले दो साल तक एक दराज में बैठा था। मेरी किताबें धीरे -धीरे आकार में बढ़ीं क्योंकि मैंने लिखने के लिए अधिक समय प्राप्त किया, खासकर मेरे बेटे के बड़े होने के बाद। उपन्यास कई दृष्टिकोणों के लिए जटिलता के लिए अनुमति देता है, यही वजह है कि मैं इसे लौटता रहता हूं।
प्रश्न: पीछे मुड़कर देखें, तो आप अपने लेखन के केंद्रीय उद्देश्य के रूप में क्या देखते हैं?
ए: साहित्य समय और स्थान के साथ लोगों को समझने के बारे में है। अगर हम कहानियों को सुनते हैं – हमारे अपने और दूसरों के वे – हम एकजुटता का निर्माण करते हैं।
यह केवल पूर्व और पश्चिम जर्मनी या बर्लिन की दीवार के पतन के बारे में नहीं है। यह इस बारे में है कि समाज कैसे कार्य करते हैं, शक्ति कैसे संरचित है, और कैसे व्यक्ति अपनी जगह को स्थानांतरित करने वाले परिदृश्य के भीतर पाते हैं। ये प्रश्न हमेशा प्रासंगिक होंगे, और जब तक वे बने रहेंगे, मैं उनके बारे में लिखता रहूंगा।
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